中国美学的真髓，也可以看到王祥夫忧虑的目光。

如果说王祥夫的中篇小说更注重社会问题，那么他的短篇小说则更富神韵，更有味道，更有中国美学的特色。王祥夫的短篇小说关注底层，关注小人物，关注现实生活，但是在写法上却极富特点，他的小说很少有中心情节，而是以富于变化的笔墨不断逼近核心，而在结尾处“灵光一闪”，将故事推向高潮，同时留下悬念与丰富的想象空间，让读者去回味与思考。比如

《

蜂蜜

》，故事的核心是安莉的孩子丢了，她又将别人的孩子偷来

（

？

），当自己的孩子养。这样一个充满戏剧性的故事，小说中却只是从安莉的朋友张北、小晨的角度侧面去写，很大的篇幅在写他们两人的关系与斗嘴，也没有点明孩子是怎么来的，充满了悬念与暗示性。这篇小说在写法上很像契诃夫的

《

凡卡

》，读者已经明白了故事，明白了即将到来的灾难，但当事人却仍在懵懂中。但与契诃夫不同的是，王祥夫在此篇小说中更多留白，更多侧面勾勒，也更有中国特色。再如

《

锥形铁

》，从侧面写一个早年的事故及其造成的伦理困境；

《

a型血

》

从一对情侣的角度关注一个失去双臂的人如何日常生活；

《

刺青

》

从最初的戏谑到结尾处的凝重，让我们想象一个母亲的内心世界；

《

鳕鱼

》

在漫不经心的叙述中，让我们看到了一个女儿的心理创伤；

《

塔吊

》

在戏剧性的转折中，让我们看到了一种畸形道德关系的诞生；

《

真是心乱如麻

》

的结尾有点出乎意料，有点惊悚色彩，但也让人深思；等等。这些短篇小说炉火纯青，在艺术上都达到了很高的境界，显示了王祥夫的造诣。

王祥夫小说向我们展示了“中国故事”的一种讲法，他取材于当代中国丰富多彩的现实生活，回应我们这个时代的重要问题，又以中国式的美学加以书写与描绘，显示了传统中国美学的生命力及其在当代的创新，值得我们关注与思考。在当代，“讲述中国故事”已成为一种新的文艺思潮，可以说王祥夫的小说为我们提供了一种讲述“中国故事”的美学，他的努力方向及其创作实绩必将会引起更多人的关注。而在将来，如果有人想要了解当代中国人的生活经验及其精神状况，王祥夫的小说无疑也是最佳的文本之一，通过他的作品，未来的人们可以看到当代中国人的生活情感与内心世界，及其在艺术上所达到的高度。

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